IDIS

1. "Pensar, clasificar"

Colocar el presente en un anaquel. Ordenarlo alfabéticamente. El Arte irá antes que la Guerra y la Política. Fluxus antes que el NeoDadá pero sólo por una argucia. Junto a las fotografías de Fukushima, una de las últimas pruebas de la cura contra el cáncer de mama. Los juicios en Moscú a sus "artistas contemporáneos" frente a la belleza inesperada de un Bansky en tu cocina.

El Proyecto IDIS (Investigación en Diseño de Imagen y Sonido) se lleva a cabo gracias a coordinadores, docentes, estudiantes y programadores de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo en la Universidad de Buenos Aires. En su propuesta se lee:

"La investigación consiste en clasificar y analizar información sobre los principales desarrollos de dispositivos y los antecedentes en la producción visual y sonora realizada con sistemas tecnológicos de creación, almacenamiento, manipulación y transmisión de imágenes y sonidos, analógicos y digitales, focalizando la mirada en el arte de sistemas y en las experiencias pasadas y presentes realizadas por diseñadores, artistas, grupos de comunicación comunitaria y socio-política e investigadores internacionales y de América del Sur."

Vivian Myer

2. Demasiados manifiestos.

Las Vanguardias se convirtieron en productoras de manuales de superación artística. Preocupadas por diseñar la vida de los futuros creadores y de los espectadores. Consignas y designios. El mandato y el orden. Regímenes disciplinarios disfrazados de Libertad e Inspiración. Los vestigios del Genio en los procesos de automatización. ¡Contra eso un nuevo Manifiesto!

Fluxus. George Maciunas, 1965.

Para establecer el estatus no profesional del artista en la sociedad,
debe demostrar la dispensabilidad e inclusividad del artista,
debe demostrar la autosuficiencia del público,
debe demostrar que todo puede ser arte y cualquiera puede hacerlo.

Por lo tanto, el arte-diversión debe ser simple, divertido, no pretencioso,
preocupado por las insignificancias, que no requiera habilidades o ensayos
interminables, que no tenga valor ni institucional ni como mercancía.
El valor del arte-diversión debe reducirse haciéndolo ilimitado,
producido en masa, obtenible por todos y eventualmente producido por todos.

Lea Nagara completo en Punto en Línea de la UNAM.

Determinado rumor.

¿Habrá sido punk en su vida pasada?

Soñabas con una bóveda, deslizarte en paredes doradas de monedas y joyas. Para entrar debías dar una contraseña: I wanna be Anna Livia Regina Plurabelle. Después vencer a una adolescente frente a un tablero. Cuando lo contaste a tu analista te pidió que en la siguiente sesión te limitaras a tus experiencias con tu padre y si daba tiempo a la angustia que te provoca el ruido del garrafón de agua de la oficina. 

“La campeona de ajedrez
camina por el hotel
masticando aros de cebolla
en su brillante cajita naranja.

Esto no le impide el análisis
de la defensa siciliana
(peones entregados al fragor
de la pequeña ilusión).

Tampoco olvida los senderos
invisibles del Pato Donald,
ni la filiación errática
de sus sobrinos pródigos.”

Fragmento de: Alejandro Méndez. Cosmorama.”





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El nombre de un accidente. Camilo Retana.

En la obra de Retana la concentración del lenguaje y la reiteración de los temas expresan el desconcierto y la devastación. El humor y la ironía dimensionan estas tragedias, un padre o un astronauta no serán nunca visibles desde el espacio.


Si a Piotr Dolgov
le hubiesen dicho
que moriría
a 28 kilómetros de altura
por una fuga
en el aire almacenado
de su traje
no lo hubiera creído.

Para la posteridad
el hecho es indiferente:
acabó la guerra fría,
acabó la carrera del espacio.

Ya nadie sueña
con vuelos espaciales.

Por eso Piotr Dolgov
es hoy apenas
el nombre de un accidente,
de un imprevisto propio
de ese tiempo
en el que el mundo
todavía
expandía sus fronteras,
de ese tiempo
en el que todavía
nos empeñábamos
en vernos desde afuera.



Lee y descarga El nombre de un accidente de Camilo Retana. 

Diccionario de dudas. José María Cumbreño.

Pronombres personales 


Yo 

1. Nosotros venidos a menos. 
2. Libertad de la que presumo en público y que, sin embargo, estoy deseando perder. 
3. Punto de vista del personaje que siempre cree tener la razón. 


Tú 

1. A veces, antónimo de yo. 
2. No tiene diferenciación de género, excepto cuando lo uso para referirme a ti. 
3. Sin tilde, se vuelve posesivo. 


Él y ella 

1. Palabra con dos cabezas que piensan por su cuenta. 
2. La función que mejor les cuadra es la de sujeto omitido. 
3. En un triángulo amoroso, tercero en discordia. 


Nosotros y nosotras 

1. Yo echado a perder. 
2. En masculino, él más ella. En femenino, ella al cuadrado. 
3. Habitación doble con una sola cama. 


Vosotros y vosotras 

1. Ustedes con el que se demuestra una confianza excesiva. 
2. Segunda persona del plural. No confundir con personas de segunda. 
3. Su significado se aprende cuando uno deja de mirarse en el espejo. 


Ellos y ellas 

1. Nosotros con el que ya no tenemos nada que ver. 
2. Dejé y me dejaron. 
3. Hasta que llega un momento (parece mentira) en que ni siquiera somos capaces de recordar sus caras.




Lee y descarga Diccionario de Dudas. 

Guía telefónica de la exclusión. Cristián Gómez Olivares.

Los estudiantes de literatura deambulan por las
librerías de viejo en busca de ese tipo de iluminación
sacada de algún libro de fotografía o de las memorias de un político
arrepentido: cualesquiera que sean sus lectores no son los únicos
que andan buscando. Las primeras ediciones
que se transan en las galerías del centro de santiago
son al mismo tiempo el mapa y el tesoro.
La angustia de las influencias parece un chiste
ahora que los mejores poetas de nuestra generación
han podado lo mejor de sí mismos con tal de encontrar
sus incunables entre un montón de otros libros fervorosamente
dedicados y por el mismo precio de una chela que se
se podrían haber tomado en Las Lanzas. Cajones de saldo
que bien podrían robarse a plena luz
del día, la poesía de los noventa
está indisolublemente ligada
a la muerte del presidente
balmaceda:
la matanza de san vicente
de paul, el enfrentamiento entre el congreso
y el poder ejecutivo, la demagogia según la cual
existe una línea directa entre el pensamiento cartesiano
y los campos de concentración judía, la carencia de un punto de
vista dialéctico y el fin de la educación pública, no sólo las profecías
terminaron por autocumplirse, los filósofos del siglo diecinueve
jamás se imaginaron el espíritu de la historia
con nombre y apellido, pero la libertad es necesaria
sólo cuando se escoge libremente aquello que
ya estaba decidido, cuando se cumple con
la caída sobre el pasto del rocío y
el árbol se decide a echar raíces
una vez que ha dejado de crecer.
Un hombre para quien todas las cosas son
parientes lejanos sabe que el búho de Minerva
emprende su vuelo al atardecer. Mucho más temprano
que tarde: lo hará cuando amanezca. Mucho más
temprano que tarde el espíritu de la historia
se traducirá en carne y en huesos, en el
cumplimiento de alguna profecía
De La nieve es nuestra   
rubia y de caderas anchas. Hasta
entonces seguiremos organizándonos,
hasta entonces seguiremos con el trabajo
de bases y propaganda, la educación
de la masa trabajadora comienza
por las librerías de viejos, con los
libros de los poetas más jóvenes de edad
rigurosamente autografiados.

Lee y descarga Guía telefónica de la exclusión.

Un nombre es solo un huésped de la realidad. Cecilia Vicuña.

Detente (de-ten-te / de-tente / deten-te) en lo minúsculo que se pierde, en lo que dura algunos segundos y no forma parte de la(s) historia(s). La pelusa en la mesa del comedor. El insecto que explora la parrilla de la estufa. Párate frente al espejo, abre la boca, mira la saliva alrededor de tu lengua, entre los dientes. Cecilia Vicuña realiza estas investigaciones con el lenguaje. Juega. Divide y pega las sílabas, las palabras, las frases en su diversidad (di-versidad / diversi-dad / di-ver-si-dad). Las oye, pesa su materialidad en la página, adivina las adivinanzas de sus comparaciones, encuentra las trampas, atajos, espejos. Rehace la lengua. Hila. El cabello como una extensión del cuerpo. Los nudos, la trama. Une lo que nos han dicho que está bien destruir. Ve hacia tu cuerpo y a esa materia de aire y garganta que son las palabras.

Lee el texto completo sobre Cecilia Vicuña en Nagara, Punto en Línea UNAM.

Inferencias subordinadas al clima. Emilio J. Lafferranderie. Cartografías.

Los tres libros de Emilio J. Lafferranderie son la representación gráfica y sonora de los diversos accidentes de la modulación de un lenguaje. Documentos que con la cantidad (mínima) de observaciones describen las interferencias y desajustes de la escritura.

la mejor forma de plantearlo ahora

repartir códigos en un espacio
corrientes verbales y contextos mudos

hacer que los cuerpos coincidan en orden
que una repetición ponga fin a un mensaje

el organismo induciendo al hábitat
la ceguera seguida de una aspa

un método asimilado a una pieza

Lee y descarga Inferencias subordinadas al clima en Punto en Línea de la UNAM.

Nagara. FotoRoom.

"¿Qué vende?" Doce o quince coyotes en la 5 de Mayo. Se recargan en el muro del Monte de Piedad. "¿Qué vende?" En estos días, vendería mis dientes, mi cabello. Hasta mi alma, me digo y recuerdo esos cuentos del demonio y la firma con sangre. Si empeñara mi ropa no alcanzaría para regresar a casa. Vendería mis uñas, los calcetines que llevo desde el lunes. Los coyotes revisan joyas de fantasía, relojes barnizados. Pensé que heredaría algo de valor de mis padres. A los cuarenta, sé que les debo la mala postura, el tic del ojo derecho y la diabetes. Vendería mis adicciones, esa fuerza bruta que me permite beber durante ocho horas seguidas. Mi colchón y mi alacena. Los tendones. Mis hábitos: dejar escurrir un poco de café en la orilla de las tazas, llevar un trozo de papel para no tocar el pasamanos del metro.
























No te gustaban las cucharas de la abuela. Decías que te cortaban los labios. A mí me divertía el filo del cuchillo. Fingía serruchar la mesa. El rostro de la tía cuando lo pasaba por mis brazos. Me gritaba como si realmente pudiera herirme. Lo que me agradaba era embarrar la cuchara con miel y esconderme detrás de la vitrina. Era un espacio de unos 15 cm. Respiraba el polvo ancestral de las cortinas. Había arañas viejitas. En la universidad una mujer me contó que ella le arrancaba las patas y observaba cómo se movían, le hacían pensar en el movimiento que debían tener las prótesis de los amputados.






Leer el texto completo en Punto en Línea, UNAM.

Mario Ortíz. Cartografías. Legenda: Campo de observaciones.

Los diez Cuadernos de Lengua y Literatura  que conforman hasta la fecha la obra poética de Mario Ortiz son un almanaque del pensamiento y del quehacer poético de los hombres. En estos ejercicios de lecto-escritura Ortiz ensaya una forma nueva de acercamiento al lenguaje y las experiencias que se desprenden de su uso.

Descarga y lee Legenda de Mario Ortiz. 

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En un curso que dictó hace muchos años, Jorge Lovisolo comentó acerca de cierta tribu amazónica cuya aldea estaba dividida en dos mitades por una muralla de piedra. No era un cerco lindero o una valla erigida para mantener separadas dos zonas rivales: constituía el límite visible de un mundo-dos, o si se quiere, el eje alrededor del cual se organizaba el espacio, la vida y la mente escindidas en dos fragmentos complementarios, quizá como el ying y el yang, o los trozos de imán que constantemente reproducen la cartografía de un cosmos bipolar. Nosotros no tenemos lenguaje para precisar esta idea porque, a pesar de que establecemos regiones diferenciadas en un todo, gradaciones, zonas de transición, extremos insolubles, sin embargo tendemos a subsumirlo en una totalidad superior, el Uno que se cierra sobre sí mismo, el Universo. La traza de una autopista estatal que se abría paso por la selva se topó en su trayecto con la aldea. El Gobierno brasileño creyó más práctico erradicarla antes que modificar el recorrido previsto. Los aborígenes fueron reubicados en un plan de viviendas cuyas casas estaban distribuidas de acuerdo a nuestra espacialización urbanística europea, repartidas en manzanas regulares, que a su vez se organizaban en torno a una plaza. Las consecuencias, previsiblemente, fueron desastrosas. Los aborígenes, desorientados en un principio, comenzaron a deambular por las calles como sonámbulos algunos, como espíritus obsesivos otros, buscando entre recovecos las huellas de algo ausente. No faltaron quienes trazaron líneas que comenzaban sobre la tierra del patio, trepaban las paredes de la casa y descendían en el otro extremo para que la continuase el vecino si lo consideraba necesario o tenía voluntad. Pero la punta afilada de una ramita, un trozo de ladrillo o carbón no alcanzaban para reponer una geometría que se había perdido definitivamente. Entonces, sobre el espacio uniforme del nuevo barrio, lo que comenzaron a dividirse fueron las mentes; los casos de esquizofrenia se multiplicaron. Se les brindó asistencia psicológica, pero los terapeutas no sabían qué hacer con esos desdichados sujetos. Las viejitas vaciaron las bolsas con la colecta de la misa y encontraron solo granos de café.

El viejo llegó a una edad muy avanzada y sus movimientos se redujeron a desplazamientos mínimos entre su habitación, el baño, la cocina, el living y a veces el patio. Su cerebro, sin embargo, funcionaba perfectamente y, como estaba solo desde la muerte de mi madre, se ocupaba personalmente de sus propias necesidades, encargaba por teléfono las compras cuando ya no pudo ir al almacén, podaba los rosales y, al terminar la mañana y durante toda la tarde, se sentaba en uno de los sillones de living. Cuando era chico, ese living no se integraba a los movimientos cotidianos de la familia. Lugar de cierta excepcionalidad, era lo que también solía llamarse “recibidor de visitas” y por eso no funcionaba más que un simple espacio de tránsito entre la calle y el comedor; decorado y pulcro, algo formal y helado como un museo. Tengo la idea de que esto también ocurría en otros lados. En la casa de un amigo del secundario, ingresaban a la cocina directamente por el garaje, de tal manera que el living permanecía inactivo la mayor parte del año. Sólo entraban para hacer la limpieza diaria o levantar las persianas. Pero el viejo terminó haciendo del living lo que literalmente significa esa expresión inglesa: livingroom, la habitación donde pasaba su vida, donde tomaba mate, leía, escuchaba el informativo cada hora en Luz, miraba a través del ventanal y pensaba y recordaba hasta que tenía luz. Al caer la noche, se incorporaba pesadamente aferrándose al andador de cuatro patas y, en medio de la semipenumbra, se dirigía hacia la cocina, encendía los tubos fluorescentes y comenzaba a preparar la cena. Usualmente, un café con leche cuando no tenía ganas de cocinar. Anoche comí algo liviano, solía decirme. Pan con medio paquete de manteca. 

Mario Ortiz, Legenda.

En qué franja del mundo estoy. Antología de Clara Muschietti. Cartografías. Punto en línea UNAM.

 

En la obra de Clara Muschietti predomina lo íntimo, los instantes y gestos, las tragedias mínimas que definen un destino. El personaje que aparece en los textos está retratado con ternura y precisión a través de sus miedos y fracasos. El estilo y los temas de Muschietti fusionan dos de las tradiciones poéticas argentinas, lo coloquial de Giannuzzi, la lucidez de Temperley. 

ESTE NO ES el tiempo de las grandes ligas
los pies contra la alfombra
escucho algo sobre los vientos huracanados que azotan
la Florida
ni siquiera puedo imaginar
la Florida 
un viento huracanado sí
algo parecido a la conciencia 

dicen que el huracán se llevó
no sé cuántas casas y personas
y qué horror
y cuántos perros y autos
y escuelas 
y qué horror
ahora parece que soy alérgica
tres días sin dormir

venía en ese taxi y la radio
y el tipo que le disparó al amigo
¿quién es?
y lo de la Florida
¿y la Florida qué es?
y no se por qué pero
en estos días de tanta neblina
y a esta hora me parezco mucho más
a mí 
pero a mí antes
me veo todo el tiempo en el reflejo
de la ventana
la bajaría
pero el frío
cierro los ojos pero tengo miedo de dormir
el taxista adelante tararea esa canción

este momento es de cambio
camino sin contar las baldosas
la palabra lago es una palabra inútil 
en mi estilo de mi vida
camino sola porque estoy sola
pero todo el tiempo no
o sí 
no hay acuerdo

entonces una casa con lago
o un lago
eventualmente un lago
o soy todas o no soy ninguna.
El galgo más chico o menor
es ciego de un ojo
me lo decís en voz baja
como madre decía de mí:
no habla porque es introvertida

sé algo del perro
que el perro no sabe
le entró una chispa en el ojo
¿qué recuerdan los galgos?

decís es más despierto
lo decís con temor
como madre dice de mí:
que inteligente que es esta chica
el perro más grande
tiene una cicatriz en el lomo
le brilla el pelo
¿no importa?
el galgo chico duerme
decís: muchas cosas se pierde este perro
lo decís preocupado
como madre decía de mí:
nunca vive de mañana.



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Nagara. Magnum.

Da vuelta a la izquierda ahí donde hay varios autos abandonados, no los taxis, sino tres fords viejos pero no oxidados. Se sigue derecho unos doscientos metros y se cruza por los llanos. Ahí mete el auto, sólo tenga cuidado y no acelere mucho porque a veces los muchachos quiebran las caguamas y hay vidrios sueltos. Cuando llegue a donde están las pipas gira de nuevo a la izquierda. Ahí verá que comienzan las calles asfaltadas. Se sigue derecho hasta la farmacia, en la esquina gira a la derecha y en la que sigue a la izquierda otra vez. No hay pierde. La ceremonia comienza a mediodía.

Lee el texto completo en Nagara, Punto en línea UNAM. 

Cartografías. Los flashazos de una inteligencia en bancarrota de Camilo Brodsky.

El trabajo poético de Camilo Brodsky podría equipararse a una frenética transmisión televisiva. Los noticieros, las entrevistas, los programas sobre récords mundiales y frikies aparecen sin cortes y sin edición. El resultado es un loop de violencia, de hechos históricos absurdos e incoherentes.

Están matando a un hombre allá afuera
del que no sabemos el nombre 
ni la talla de sus calzoncillos 
ni el recorrido de la micro 
que cada tarde lo dejaba en la esquina de su casa. 

Están matando a un hombre de una cuchillada 
que ni es limpia ni es certera 
como en las películas del cable 
no es fatal ni inevitable 
como en las tragedias griegas 
que no es como las cosas suelen ser 
más allá de la vida. 

Simplemente están matando a un hombre 
y el farol relampaguea zumba tiembla y se apaga 
lamentándose la falta de mantención municipal.




Lee y descarga Los flashazos de una inteligencia en bancarrota de Camilo Brodsky.