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IDIS










1. "Pensar, clasificar"
Colocar el presente en un anaquel. Ordenarlo alfabéticamente. El Arte irá antes que la Guerra y la Política. Fluxus antes que el NeoDadá pero sólo por una argucia. Junto a las fotografías de Fukushima, una de las últimas pruebas de la cura contra el cáncer de mama. Los juicios en Moscú a sus "artistas contemporáneos" frente a la belleza inesperada de un Bansky en tu cocina.

El Proyecto IDIS (Investigación en Diseño de Imagen y Sonido) se lleva a cabo gracias a coordinadores, docentes, estudiantes y programadores de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo en la Universidad de Buenos Aires. En su propuesta se lee:

"La investigación consiste en clasificar y analizar información sobre los principales desarrollos de dispositivos y los antecedentes en la producción visual y sonora realizada con sistemas tecnológicos de creación, almacenamiento, manipulación y transmisión de imágenes y sonidos, analógicos y digitales, focalizando la mirada en el arte de sistemas y en las experiencias pasadas y presentes realizadas por diseñadores, artistas, grupos de comunicación comunitaria y socio-política e investigadores internacionales y de América del Sur."
Vivian Myer



2. Demasiados manifiestos.

Las Vanguardias se convirtieron en productoras de manuales de superación artística. Preocupadas por diseñar la vida de los futuros creadores y de los espectadores. Consignas y designios. El mandato y el orden. Regímenes disciplinarios disfrazados de Libertad e Inspiración. Los vestigios del Genio en los procesos de automatización. ¡Contra eso un nuevo Manifiesto!

Fluxus. George Maciunas, 1965.

Para establecer el estatus no profesional del artista en la sociedad,
debe demostrar la dispensabilidad e inclusividad del artista,
debe demostrar la autosuficiencia del público,
debe demostrar que todo puede ser arte y cualquiera puede hacerlo.

Por lo tanto, el arte-diversión debe ser simple, divertido, no pretencioso,
preocupado por las insignificancias, que no requiera habilidades o ensayos
interminables, que no tenga valor ni institucional ni como mercancía.
El valor del arte-diversión debe reducirse haciéndolo ilimitado,
producido en masa, obtenible por todos y eventualmente producido por todos.




Lea Nagara completo en Punto en Línea de la UNAM.



Diccionario de dudas. José María Cumbreño.







Pronombres personales 


Yo 

1. Nosotros venidos a menos. 
2. Libertad de la que presumo en público y que, sin embargo, estoy deseando perder. 
3. Punto de vista del personaje que siempre cree tener la razón. 


Tú 

1. A veces, antónimo de yo. 
2. No tiene diferenciación de género, excepto cuando lo uso para referirme a ti. 
3. Sin tilde, se vuelve posesivo. 


Él y ella 

1. Palabra con dos cabezas que piensan por su cuenta. 
2. La función que mejor les cuadra es la de sujeto omitido. 
3. En un triángulo amoroso, tercero en discordia. 


Nosotros y nosotras 

1. Yo echado a perder. 
2. En masculino, él más ella. En femenino, ella al cuadrado. 
3. Habitación doble con una sola cama. 


Vosotros y vosotras 

1. Ustedes con el que se demuestra una confianza excesiva. 
2. Segunda persona del plural. No confundir con personas de segunda. 
3. Su significado se aprende cuando uno deja de mirarse en el espejo. 


Ellos y ellas 

1. Nosotros con el que ya no tenemos nada que ver. 
2. Dejé y me dejaron. 
3. Hasta que llega un momento (parece mentira) en que ni siquiera somos capaces de recordar sus caras.




Lee y descarga Diccionario de Dudas. 




Transfronterizas. 38 poetas latinoamericanas.


 


Transfronterizas es un boleto a un autocinema donde se proyecta una película que mezcla gore, las siluetas de Xavier Dolan y Patricio Guzmán, el humor de los programas televisivos auspiciados por las dictaduras y los siguientes gobiernos democráticos, caricaturas, noticieros, guías turísticas e históricas de las islas, vuelos trasatlánticos y vuelos domésticos, taxis donde se discute las diferentes formas para referir una prenda en el Caribe, en los Andes y en la Patagonia. Una fiesta que a las 4 am comienza a subir el volumen de la música.


Lee el texto completo en Salida de emercia, Terraplen

Cuándo deben introducirse los títulos












La escritura de Jeymer Gamboa (Días ordinariosNuestra película de las vacaciones) se caracteriza por su concreción y eficacia, por el trazo firme de sus obsesiones, por su búsqueda del pasado en la permanencia de ciertos hábitos y objetos. Existe en sus versos una incertidumbre seca, poderosa que se resuelve en líneas certeras y de una gran pulcritud.







Moby Dick

El auto lo dejaron abandonado 
en una playa de Tarifa 
como un cetáceo de hierro 
donde ahora entran y salen 
pájaros marinos.     

La aguja todavía indica 220 Km/h. 



Gilletes usadas

La puerta está abierta 
para que la canción de la radio 
llegue hasta el baño.

Ella está depilándose las piernas 
y pensando en que esto va mejor. 

Su momento cumbre de reflexión 
se interrumpe justo 
con ese corte cerca del tobillo.





Cuándo deben introducirse títulos 
Si durante un viaje en auto 
por lejanas comarcas 
las condiciones del tiempo
nos impidieron filmar durante una jornada,
podremos intercalar un sencillo título que diga:
“Una lluvia inesperada 
destruyó nuestras esperanzas 
de filmar entre tal ciudad y tal otra.”
Este título, empalmado en medio de una escena
de distantes nubes tormentosas y relámpagos
vistos a través del parabrisas 
ya cubierto de gruesas gotas de lluvia,
salvará la laguna existente en la ilación.







Lee y descarga  Cuándo deben introducirse los títulos en Cartografías Punto en Línea de la UNAM.





Territorios. Mario Montalbetti.














Los límites

El Perú limita al Este con un idioma
que no domina.

El Perú limita al Oeste con un carguero japonés
de 350 000 toneladas.

El Perú limita al Norte con Chimbote
cuyos puertos nunca supo superar.

El Perú limita al Sur con gran rapidez.














Cartografías. Cristián Gómez Olivares. Guía telefónica de la exclusión.



















Para un cadáver insepulto
(a los testigos)

No estás tomando demasiado?
Yo creo que estás tomando demasiado.
Qué significa wanton? ¿ponemos
los Cure o The Police? ¿te queda algo?
No, a esta hora no, demás que nos cuelgan.
De aquí a la botillería no llegamos.
De aquí a la botillería no llegamos,
repetí. La del estribo era el título de
un cuento. Pero entonces préstame
ese libro. Puta, no podíh ser tan ganador poh h’ón.
Vamos al Mulato. Al Galindo. Al Lagar.
Y viene la Daniela? Y el Chico? Y la
Anna Ajmàtova, viene con sus hijos?
Estaremos como de costumbre en
compañía de actores? Y quiénes
serán los grandes invitados?
No cambies el tema, por favor
no cambies el tema. Ojo que
fue así durante años.






Lee y descarga Guía telefónica de la exclusión de Cristián Gómez Olivares. 







Territorios: Rafael Espinosa












En La regata de las comisuras (Kriller71ediciones, España, 2014) Espinosa parodia la inteligencia y la ironía, las obliga a autoexaminarse, a convertirse en herramientas para desactivar cajas de represión, en instrumentos para detectar las epidemias y desastres que el sistema nos vende como paraísos.



La manufactura de una pieza de carey

Con el romance de nuestras obsesiones
podríamos construir una historia
de los cibernautas, y poco más. Y aun
así pediríamos dividendos. Por mucho
menos los delfines obsequian una
función de saltos, antes de que bajo
la psicosis de lo diáfano el mar cese
de ser creíble. Como ellos, yo vengo de rama
en rama, debiéndolo todo al deseo de
performar en grupo. ¿Me darás a cambio tu cuerpo,
que sea al mismo tiempo un cuerpo social?

Dejo un consejo entre las cajas. Ahora
que es política de Estado amar a los perros,
por qué no se abrazan al busto de una liebre
y lloran lo posible que no fue. Así
es, así fue. Nuestra performance nunca
fue, y llora una guirnalda de árboles.


Para leer más poemas de Espinosa en Territorios.




Territorios // Tamara Kamenszain

















El territorio de Tamara Kamenszain es un desarrollo, una travesía de búsquedas. Es una constancia de cambios que desvela y cubre el lenguaje, la solidez de incertidumbres, el desasosiego de la materia verbal e histórica de su obra reunida La Novela de la poesía (Adriana Hidalgo, Argentina, 2014.)

¿Qué es lo que narra Kamenszain en su Novela? El transcurso de su idioma, de su devenir familiar, de sus pérdidas y equilibrios de muertes, de su desventura de sentido (¿es real lo que nuestros padres e hijos dicen o escriben sobre lo que desaparece?), de su incapacidad de relacionarse con la inconstancia de huecos y presencias de la escritura, de ese lugar que se desgasta y sin embargo es nuestra única propiedad: la respiración de nuestro cuerpo.




Mi padre murió asustado
no se quería enterar de nada
preparaba la valijita para internarse
y yo con la impunidad de la hija
que no se arrepiente del paso del tiempo
hasta que el tiempo pasa
le dije mirala de frente
él en cambio me miró a mí
con la impunidad del padre que sabe
que los hijos siempre descuentan
porque nacen en una generación
y entonces habló y dijo:
es demasiado literario
a nadie le sirve mirara a la muerte
esa novela que la escriban otros
mi hija, vos, es dueña del secreto
y tenés que respetarlo
los judíos somos miedosos
y a mucha honra.


Para leer la selección completa de poemas de Tamara Kamenszain vaya a Registromx





Test Nicotra









 








¿Hora de dormir? 

De las 8: 30 a las 15hrs. Lunes a  Viernes. Escritorio junto al ventilador.


¿Qué está mal en el mundo? 

La cantidad insuficiente de letreros de SALIDA.

¿Qué cosas sorprendentes has encontrado en lugares inesperados? 

Una oreja en un horno de microondas de juguete.


¿Cuál es el texto más significativo que has escrito? (Cita un fragmento) 

Profundamente emocionado,  tocándome el pecho con ambas manos, debo decir que lo más significativo está por venir, los versos más conmovedores serán los que escriba el próximo mes.








En TRANSTIERROS las otras preguntas.





Territorios: María Auxiliadora Álvarez
















desacuerdo

(a mi hermana)

(el sonido
ensordecedor
del mar
se interpone
entre
las dos)
yo le digo:
 creo
que estamos
ahogadas
ella responde:
no
No estamos
ahogadas
yo le digo:
yacemos
a la par
en el fondo
del mar
ella responde:
no
Estamos
de pie
en la orilla
yo le digo:
de verdad
creo
que ya
nos ahogamos
ella responde:
no
Estamos
respirando
muy bien
yo le digo:
a mí
no
me
entra
aire
ella responde:
yo tengo
aire
 para
las dos


Del libro inédito piedra en :U: a publicarse por Editorial Candaya, Barcelona, mayo 2015.




Para leer más textos de María Auxiliadora Álvarez:










Elefante
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